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雕工甚劣，無法與宋刻木雕羅漢像相比。山東長清靈巖寺羅漢像。創(chuàng)作塑像的工匠們摒棄了作品一貫的冷漠、威嚴，對人物的性格刻畫入微。盡管這些羅漢均采用座姿，但由于動作各異，形神不同，竟無一絲單調(diào)的感覺，反而因為它們豐富的面部表情，使人平添一種親切的感覺。古代匠師們大膽地采用了寫實風(fēng)格，不但形體、比例、相貌與真人維妙維肖，血脈、筋骨也清晰可見，完全符合人體解剖學(xué)。塑像的衣飾貼體利落，對衣紋線條的曲直、角度的轉(zhuǎn)折，光線的明暗都注意到了剛?cè)嵯酀吞搶崒Ρ?，甚至透過衣紋可以體察到人體的筋骨。此外，衣飾的細部制作也十分精致，即使衣帶的來龍去脈和結(jié)扣的穿插都交代得清清楚楚。靈巖寺羅漢像在中國雕塑史上占有重要的地位。

比后者又多一些事實。不只是敘事，往往還夾雜一點文化評論。正是這一點，使得《點石齋畫報》上的文字，類似日后報刊上的“隨筆”或“小品”，而并非純粹的新聞報道。正因為并非純粹的新聞報道，繪畫者與撰文者均可根據(jù)自己的及文化立場來處理同一對象，因而不時出現(xiàn)有趣的局面：圖文之間存在著巨大縫隙。就好像畫師良莠不齊，為晚清畫報撰文的，個人才華及工作態(tài)度也有很大差異。若局限于圖中文，上海的《圖畫日報》制作認真，敘事細膩，大都言之有據(jù)，作者具備一定的文學(xué)修養(yǎng)；北京諸多畫報則使用純粹京話，文字淺白，對推廣白話文不無意義。此類配合圖像的淺俗文字，受空間限制，不能隨意發(fā)揮，再加上考慮讀者的趣味及閱讀能力，即便有若干自家特征。

參加考試，從容應(yīng)試，援筆立成，受到真宗的嘉賞，賜同進士出身，授省做正字，留秘閣讀書深造。仁宗即位之后，集賢殿學(xué)士。后歷任左正言、直史館、記室參軍、尚書戶部員外郎、太子舍人，權(quán)知制誥，判集賢殿。天禧四年（1020），為翰林學(xué)士、左庶子。其學(xué)識淵博，辦事干練，真宗每遇疑難事，常以方寸小紙細書向其咨詢。他也將自己的答奏慎密封呈，多獲真宗采納，被倚為股肱。乾興元年（1022），年僅10歲的仁宗繼位，劉太后聽政。晏殊提出“垂簾聽政”，為此遷右諫議大夫兼侍讀學(xué)士、加給事中，后任禮部侍郎知審官院、郊禮儀仗使、遷樞密副使。后因違劉太后旨意，以刑部侍郎貶知宣州，后改知應(yīng)天府。大力扶持應(yīng)天府書院，開創(chuàng)大辦教育之先河。