文化消費需求增長率低于經(jīng)濟增長率和居民收入增長率的現(xiàn)象，也許是因為相比于溫飽等生活需求，文化需求屬于高層次需求，根據(jù)馬斯洛需求層次理論，滿足情感、尊重和自我實現(xiàn)等需求的排序在生理需求之后。即使居民收入有所提高，但社會保障體系的不健全讓民眾現(xiàn)在還無暇過多顧及文化需求，增加的收入可能更多用于衣食住行等基本需求。另外，近年來日益高漲的房價、醫(yī)療費用等，也不斷擠壓文化需求。

　　除此之外，文化產(chǎn)品“生產(chǎn)過剩”必定與文化產(chǎn)品自身質(zhì)量密不可分。要生產(chǎn)出吸引和打動消費者的文化產(chǎn)品就需自由的環(huán)境來激發(fā)創(chuàng)作者的創(chuàng)造性，這正是中國文化產(chǎn)品所缺乏的。而創(chuàng)意的欠缺又與不注重思辨能力培養(yǎng)的教育方式密不可分，導致了僵化粗暴思維方式的盛行。好的文化產(chǎn)品需要小規(guī)模和個性化創(chuàng)作，但監(jiān)管過嚴的文化管理體制導致了諸如“抗日神劇”等大量低水準批量生產(chǎn)的文化產(chǎn)品。單一文化生產(chǎn)方式、對文化生產(chǎn)的行政限制都在成為文化產(chǎn)業(yè)的束縛。

　　文化要走向繁榮當然需產(chǎn)業(yè)化，需利潤來刺激，但文化不同于普通產(chǎn)業(yè)，文化企業(yè)以小型企業(yè)為主，屬于知識經(jīng)濟范疇，核心資產(chǎn)多為知識產(chǎn)權(quán)等無形資產(chǎn)，文化產(chǎn)品提供的是精神和智慧享受，消費者的消費方式也主要是通過視聽等，因而不能用傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)思維來強推，而只能是創(chuàng)造一個利于文化發(fā)展的空間。文化產(chǎn)品的產(chǎn)權(quán)通常比普通產(chǎn)品更難界定和保護，因而需要國家完善知識產(chǎn)權(quán)保護機制和加強執(zhí)法，有更多的知識產(chǎn)權(quán)交易系統(tǒng)，促進信息的流通和文化繁榮。

　　在今年“兩會”上有一個頗有意思的花絮：中央政治局常委王岐山曾提到韓劇《來自星星的你》，并承認韓劇已走在我們前頭，擁有靈魂和內(nèi)核，是傳統(tǒng)文化的升華。與此類似，歐美文化產(chǎn)品也在國際市場上攻城拔寨。美國文化業(yè)的很多經(jīng)驗是值得學習的。例如：通俗產(chǎn)品完全在市場機制中優(yōu)勝劣汰，只有對高雅文化給以一定政府鼓勵，如對非營利性出版機構(gòu)免稅等；實行嚴格的知識產(chǎn)權(quán)保護，等等。

　　文化產(chǎn)業(yè)政策是一種有中國特色的思維。近幾年來以文化產(chǎn)業(yè)政策為名的文件多如牛毛，但并未換來文化強國地位。有美國學者非常拒斥文化產(chǎn)業(yè)政策這種說法，認為其會損害個人創(chuàng)造力，自然地導致政府的過度干預，應完全讓私人部門自行運作?；蛟S文化政策本身是否有存在必要可有爭論，但私人市場的作用必須得到更多尊重。正如社會科學院文化研究中心常務副主任張曉明所說的，我國以財政補貼拉高文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度的模式已不能再繼續(xù)，要形成文化市場，才能進入更健康的發(fā)展階段。